所有那些城市，你就是无法看到尽头。尽头？你能让我看到它的尽头在哪里吗？我那时穿着你的大衣站在舷梯上，感觉很好，觉得自己前途无量，然后我就要下船去。可是，阻止我的脚步的，不是我所看到的东西，而是我无法看到的那些东西，你明白吗？我看不到的那些东西。
在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，唯独没有尽头。拿钢琴来说，键盘有始也有终。你确切的知道88个琴键在那儿，错不了。它们不是无限的，而你才是无限的，你能在键盘上弹奏出的音乐是无限的。我喜欢这样，我能够轻松应付。而你现在要我走过舷梯，走到城市里，然后扔给我一架有百万琴键的钢琴，百万千万没有尽头的琴键，没有尽头。那琴键是无限延伸的，而如果琴键是无线的，那么在哪家钢琴上就没有你能弹奏的音乐。你坐错了地方，那是上帝的钢琴。
你看到那数不尽的街道了吗？如何只选择其中一条去走?
这个世界好重，压在我的身上。
一个共度一生的女人，一栋属于自己的房子，一种生与死的方式。
你甚至不知道她在哪里结束，你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃吗？
我是在这膄船上出生的，世事千变万化，然而这膄船每次只载两千人。这里也有着欲望，但不会虚妄的超出船头和船尾。你可以在有限的琴键上表达你的欢欣快乐。我习惯了这样的生活。
陆地？陆地对我来说是一膄太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅程，一瓶太浓烈的香水，一种无法着手的音乐。我永远无法放弃这膄船，但是我可以结束我的生命，方正没有人记得我存在过。
我还有什么可以说呢？该表达的感受，一九零零在他最后的独白中都已表达。这一刻，一九零零就是我，或者说我就是一九零零。
拥有的空间再大，也不过是世界的区区一隅；生命的时间再长，也不过是时间长河中的一瞬。海上出生的一九零零，即使他的生命在这膄叫做弗尼吉亚号的轮船上绽放出了华丽的乐章，他依旧冲不破时空的那双无限之手。大海、轮船、钢琴都是他生命的载体，他无法离开。
并不是一九零零自始自终都不想下船。当他看见窗外的那个女孩儿后，就注定了他有一次抉择或者说是挣扎。她在窗外不知道是否听到了那一段音乐，但一九零零却是真真切切地弹奏了他一生唯一的恋情的。那一段音乐，平静的开始又平静的结束，整个过程也波澜不惊。一九零零疯狂的抢下那一张唱片，因为那是钢琴和她的相恋，是他一生的恋情。自己的爱情怎么可以拿去复制数万张，怎么可以破坏这份并不伟大却圣洁的爱情呢！
他想把一份爱情的证据送给心爱的女孩儿，然而在人群中，这份爱情被隔断了。这份爱情在最美的时候结束了。我总以为，那个女孩儿是促使一九零零走上舷梯、走向陆地的最重要原因。只是这份爱情不属于一九零零，属于那架钢琴，那架造就了一个音乐天才也成就了一段恋情的钢琴。如果那时一九零零的爱情，那么他或许不会在舷梯上停下来。他说他看不到城市的尽头，其实他同样看不到这份恋情的尽头。不属于她，所以他看不到尽头。
当一九零零摘下头顶的帽子扔向岸边，然后转过身，绝然的回到船上时，他也就注定将生命融入在了弗尼吉亚号客轮上。多年后，弗尼吉亚号不能再用了，人们准备炸掉它，一九零零的朋友 Max竭力向人们证明一九零零的存在，他相信一九零零一定在船上，这是朋友之间的默契。但他却无法说出一九零零离开，他已经不准备走了。他本就是“不存在”于世上的人，他要留在船上，与生于斯长于斯的弗尼吉亚号一起消失。
爆炸声响起的时候瞬间，一九零零仍坐在船底，弹着着想象中的钢琴，面带微笑。
这是一个悲剧还是一个喜剧？我份不清。因为我只是一个观众，但却又不只是一个观众。
这个世界有着太多的不确定因素，我无法掌控。我能做的，只是在我可以看到、可以触及到的时空里，选择我可以选择、可以驾驭的方式生活，这种方式与世无争，平静自如，不受功名利禄的纷扰。可是我真的能那般坦然吗？社会加在我身上的东西有增无减，我却撑不起更大的舞台。我想参与到生活精彩的剧情中，却找不到我的角色，只能做一个观众；我只做一个观众的时候，却又有那么多双眼睛看着我。
我是观众的时候，看到是一九零零的悲和喜；我不是观众的时候，体会到了一九零零的悲和喜。所以最终，我没有分清是悲还是喜。
生活，本就不是绝对的悲或绝对的喜。你不是我，我亦不是你；你没有经历我所经历的，我亦没有了解你所想的。那么我们唯一可以做的，不是追究最终的悲或喜，而是握住彼此的手，微笑着说一句：愿你好运！
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